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北京的冬雪落在文物局库房的玻璃上，凝成细密的水珠。吴贤小心翼翼地将清代外销瓷从防震箱中取出，指尖拂过瓷盘边缘的“广彩”釉色——这种诞生于清代康熙年间的外销瓷工艺，以红、黄、绿、蓝等明艳色彩为基调，常绘有中西合璧的纹样，既有中国传统的缠枝莲、山水，又融入欧洲贵族喜爱的纹章、宗教题材，是当时广州十三行对外贸易的核心商品之一。
“这批外销瓷的‘开光纹’很典型。”张教授拿着放大镜走过来，指着其中一件青花广彩盘，“你看，盘心用青花勾勒出圆形开光，里面绘着西洋庭院场景，周围环绕着中国传统的如意纹，这种‘内外分绘’的手法，是乾隆时期广彩瓷的标志性特征。”吴贤凑近细看，果然见开光内的西洋人物衣着、建筑风格都带着明显的欧洲巴洛克风格，而盘沿的如意纹则线条流畅，充满东方韵味。
正在这时，周明远拿着一份文件匆匆进来，眉头微蹙：“国内海关截获了一批疑似走私文物，其中有几件标注为‘宋代汝窑瓷’，但鉴定后发现是高仿品。更棘手的是，我们收到线报，‘暗影会’残余成员正在利用高仿文物混淆视听，暗中将一件真正的宋代汝窑天青釉盘通过黑市运往欧洲。”
“汝窑瓷？”吴贤心中一震。宋代汝、官、哥、钧、定五大名窑中，汝窑以“雨过天青云破处”的天青釉色闻名，存世量不足百件，每件都是国宝级文物。他立刻接过文件，照片上的汝窑盘通体呈淡天青色，釉面布满细密的“蟹爪纹”——这是汝窑瓷的典型特征，但放大后能看出釉色过于均匀，缺乏宋代汝窑自然形成的“窑变”痕迹，显然是现代仿品。
“真正的汝窑瓷，釉料中含有玛瑙成分，烧制时会因温度差异形成深浅不一的釉色，而且‘蟹爪纹’是釉面开片后自然形成的，纹路交错如蟹爪，仿品很难模仿这种自然感。”张教授指着照片，“不过这也说明，走私团伙确实掌握着一件真品，他们想用高仿品转移我们的注意力。”
三人立刻召开会议，根据线报锁定了走私路线：真品汝窑盘从河南某地流出，经郑州、上海，再通过国际物流运往欧洲。吴贤提议：“我们分两路行动，我和苏湄去河南追查文物源头，周明远留在上海，紧盯国际物流渠道，一旦发现文物踪迹，立刻实施拦截。”
次日，吴贤和苏湄抵达河南郑州，在当地文物部门的协助下，很快查到文物源头来自汝州附近的一个小村庄。据村民反映，上个月有几个陌生人在村里收购“老瓷器”，其中一个村民将家传的“瓷盘”以高价卖出，事后才意识到可能是珍贵文物。
“汝州是宋代汝窑的发源地，当地民间可能还藏有未被发现的汝窑瓷。”吴贤对苏湄说，“我们得尽快找到那个卖瓷盘的村民，了解更多线索。”在村干部的带领下，两人找到村民王老汉。王老汉拿出一张照片，照片上的瓷盘正是线报中提到的汝窑天青釉盘，盘底还有一个细小的“蔡”字款——这是宋代汝窑为宫廷烧制的标志性款识之一，通常用于供奉皇室的器物。
“他们说这是‘普通老瓷盘’，给了我五万块钱。”王老汉懊悔地说，“后来我在电视上看到汝窑瓷的介绍，才知道自己卖的是国宝。”吴贤安慰道：“您别着急，我们一定会把文物追回来。您还记得那些人的长相吗？”王老汉回忆：“带头的是个戴眼镜的男人，说自己是‘古董商’，手机号我还存着。”
苏湄立刻将手机号交给警方，通过技术手段定位，发现该号码的使用者正在郑州某酒店。两人立刻赶去，在酒店房间内抓获了嫌疑人张强。张强交代，他受“暗影会”成员指使，收购汝窑瓷后，已通过物流将文物运往上海，交给另一名同伙。
与此同时，上海的周明远也传来消息：在一批标注为“陶瓷工艺品”的国际物流包裹中，发现了一件疑似汝窑瓷的文物。吴贤和苏湄立刻动身前往上海，与周明远汇合。在海关的监管仓库里，三人打开包裹，里面果然是那件汝窑天青釉盘——瓷盘通体天青，釉面温润如玉，“蟹爪纹”自然交错，盘底的“蔡”字款清晰可见，正是宋代汝窑的真品。
“这件汝窑瓷的釉色、开片、款识都符合宋代汝窑的特征，尤其是釉面的‘酥油光’，是现代仿品无法复制的。”吴贤仔细鉴定后说，“所谓‘酥油光’，是汝窑瓷历经千年氧化后，釉面形成的一种温润光泽，像酥油一样细腻，这是判断汝窑瓷真伪的关键依据之一。”
追回汝窑瓷后，三人并没有放松警惕。根据张强的招供，“暗影会”还在策划走私一批元代青花瓷，这批青花瓷来自江西景德镇，准备通过香港转运到海外。景德镇是元代青花瓷的主要产地，当时朝廷在此设立“浮梁瓷局”，专门烧制宫廷用瓷和外销瓷，元代青花瓷以“青花发色浓艳、构图饱满”闻名，其中绘有“鬼谷子下山”“萧何月下追韩信”等题材的青花罐，更是拍卖市场上的天价文物。
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“元代青花瓷的青花料主要使用‘苏麻离青’，这种颜料来自波斯，发色浓艳，在釉面下会形成‘铁锈斑’，这是元代青花瓷的典型特征。”吴贤对两人说，“我们必须尽快赶到景德镇，在文物流出前将其截获。”
抵达景德镇后，三人在当地警方的配合下，对市内的古董店、古玩市场进行排查。在一家名为“瓷都古韵”的古董店里，他们发现了几件疑似元代青花瓷的器物。店主李某看到警方，神色慌张，试图将一件青花罐藏起来。吴贤上前阻止，拿起青花罐仔细查看：罐身绘有“缠枝牡丹纹”，青花发色浓艳，釉面下的“铁锈斑”清晰可见，底部无款识——这符合元代民间青花瓷的特征，虽然不是宫廷用瓷，但也是珍贵的元代文物。
“这些青花瓷是从哪里来的？”吴贤问。李某交代，这些文物是从景德镇郊区的一个古墓中盗掘而来，他以低价收购，准备卖给“暗影会”的同伙。警方根据李某的供述，在古墓现场抓获了三名盗墓分子，缴获了多件元代青花瓷，包括一件绘有“青花鱼藻纹”的大盘——这件大盘直径超过40厘米，青花发色纯正，鱼藻纹构图饱满，是元代青花瓷中的精品。
“元代青花瓷的器型通常较大，尤其是大盘、大罐，主要用于外销或宫廷陈设。”张教授后来在鉴定时说，“这件青花鱼藻纹大盘，胎质厚重，釉面白中泛青，符合元代景德镇青花瓷的胎釉特征，而且鱼藻纹的绘制手法流畅，青花晕散自然，是典型的元代中期作品。”
追回元代青花瓷后，吴贤和团队并没有停下脚步。根据“暗影会”成员的招供，他们还在云南、四川等地寻找唐代南诏、大理国时期的文物。唐代南诏国曾与唐朝交往密切，其文物融合了中原文化与西南少数民族文化，代表性器物有“南诏铁柱”“青瓷双耳罐”等，而大理国时期的“阿嵯耶观音像”更是国宝级文物，目前仅存数件。
“南诏、大理国文物具有独特的历史价值，它们见证了唐代至宋代西南地区与中原的文化交流。”吴贤对团队说，“我们得尽快赶往云南，防止文物流失。”在云南大理，三人在当地文物部门的协助下，查到“暗影会”成员正在收购一件大理国时期的“青瓷鸡首壶”。这件鸡首壶造型独特，壶嘴为鸡首形，壶身绘有佛教纹样，是大理国时期与中原文化交流的重要实物证据。
通过蹲守，三人在大理古城的一家客栈内抓获了嫌疑人，缴获了青瓷鸡首壶。吴贤鉴定后说：“这件鸡首壶的胎质呈灰白色，釉面青中泛黄，符合大理国时期青瓷的特征。鸡首造型源自中原地区的汉代鸡首壶，但壶身的佛教纹样又带有西南少数民族特色，是文化融合的典型代表。”
接下来的几个月，吴贤和团队辗转于全国多地，先后追回了唐代唐三彩骆驼俑、宋代官窑粉青釉瓶、明代永乐青花缠枝莲纹碗等多件珍贵文物。每一件文物的追回，都伴随着对其历史背景、工艺特征的深入研究——唐三彩以黄、绿、白三色为主，采用“二次烧制”工艺，先烧胎，再施釉，最后低温烧釉，形成绚丽多彩的效果；宋代官窑瓷以“粉青釉”为最佳，釉面开片如“冰裂纹”，胎质厚重，敲击声沉闷；明代永乐青花则使用“苏麻离青”料，发色浓艳，釉面肥润，常见缠枝莲、海水江崖等纹样。
在追回明代永乐青花缠枝莲纹碗时，吴贤还发现了一个有趣的细节：碗底的“永乐年制”款识为篆书，字体工整有力，这是永乐后期官窑瓷的特征，而早期永乐青花多无款识。“通过款识、釉色、纹样的变化，我们可以判断文物的具体年代，这对研究明代官窑瓷的发展脉络至关重要。”吴贤对身边的年轻文物工作者说。
随着一件件文物被追回，国内文物局决定举办一场“流失文物回归成果展”，将近年来追回的珍贵文物集中展出，向公众普及文物保护知识。吴贤作为展览的主要策划人之一，亲自参与文物的陈列设计和讲解词撰写。他在展览中设置了“工艺解读区”，通过实物、图片、视频等形式，详细介绍不同朝代文物的工艺特征——从宋代汝窑的“玛瑙入釉”，到元代青花的“苏麻离青”，再到清代广彩的“中西合璧”，让观众直观感受中国古代陶瓷工艺的魅力。
展览开幕当天，吸引了数万观众前来参观。在汝窑天青釉盘展区，吴贤亲自为观众讲解：“这件汝窑瓷之所以珍贵，不仅因为存世量稀少，更因为它代表了宋代陶瓷工艺的最高水平。宋代工匠将玛瑙融入釉料，经过1200℃以上的高温烧制，才形成这种温润如玉的天青釉色，这种工艺在当时是独一无二的。”观众们听得入迷，纷纷拿出手机拍照记录。
在元代青花瓷展区，苏湄向观众介绍：“元代青花瓷的出现，改变了中国陶瓷以青瓷、白瓷为主的格局，青花料从波斯进口，与中国传统的制瓷工艺结合，创造出了全新的陶瓷品种。这件青花鱼藻纹大盘，就是元代青花瓷的典型代表，它不仅是实用器物，更是中外文化交流的见证。”
展览期间，不少学校组织学生前来参观，吴贤和团队还专门设计了“文物小课堂”，让孩子们通过触摸仿制品、绘制青花纹样等互动活动，了解文物知识。一个小男孩拿着自己绘制的“青花盘”对吴贤说：“叔叔，我以后也要保护文物，不让它们被坏人偷走。”吴贤笑着摸了摸他的头：“好，我们等着你的加入。”
展览结束后，吴贤收到了父亲发来的视频。视频里，父亲站在展览的照片墙前，看着一张张文物追回的现场照片，欣慰地说：“孩子，你做得很好。看到这些国宝回到祖国的怀抱，我很骄傲。记住，文物保护不仅是保护一件件器物，更是保护我们的历史和文化，这是一项需要代代相传的事业。”
吴贤看着视频里的父亲，眼眶湿润了。他知道，自己所做的一切，不仅是为了完成父亲的期望，更是为了守护中华文明的根脉。虽然“暗影会”的主要势力已被摧毁，但文物保护的道路还很长，未来还会有更多的挑战等待着他。
就在这时，周明远拿着一份新的线报走进来：“‘暗影会’的最后一名核心成员在澳大利亚悉尼露面，他手里藏着一件清代圆明园流失的‘掐丝珐琅鼎’，准备在当地举办的私人拍卖会上出售。”吴贤立刻站起来，眼神坚定：“我们立刻出发去悉尼，绝不能让这件文物再次流失海外。”
苏湄和周明远点头同意。三人收拾好行李，踏上前往澳大利亚的航班。飞机上，吴贤看着窗外的云海，心中满是期待。他知道，这又是一次新的挑战，但只要他们坚守初心，携手合作，就一定能将国宝追回，让中华文明的光芒永远闪耀在世界的舞台上。
飞机穿越澳大利亚上空的云层时，吴贤指尖反复摩挲着手机里掐丝珐琅鼎的资料照片。清代掐丝珐琅（又称“景泰蓝”）以铜为胎，用细铜丝在胎上掐出花纹，再填入珐琅釉料，经多次烧制、打磨而成，是明清两代皇家御用的珍贵工艺。而这件圆明园流失的掐丝珐琅鼎，据记载为乾隆年间造办处监制，鼎身以宝蓝色珐琅为地，掐丝勾勒出缠枝莲纹，顶部装饰鎏金瑞兽，底部刻有“大清乾隆年制”篆书款，当年在圆明园正大光明殿内陈设，1860年被英法联军掠夺后流落海外。
“悉尼的私人拍卖会定在三天后，主办方对外宣称是‘欧洲私人藏家旧藏专场’，但根据线报，这件掐丝珐琅鼎会作为压轴拍品出现。”周明远将打印好的拍卖目录递给吴贤，“‘暗影会’最后一名核心成员叫陈锦，他这次是以‘藏家代表’的身份参与拍卖，想在拍卖会上完成交易，将文物合法化转卖。”
苏湄正查阅悉尼当地的文物保护法规，眉头微蹙：“澳大利亚对文物进出口的监管相对宽松，尤其是私人拍卖，只要卖家能提供‘合法来源证明’，就能顺利成交。我们必须在拍卖前找到证据，证明这件掐丝珐琅鼎是圆明园流失文物，才能申请当地法院查封。”
抵达悉尼后，中国驻澳大利亚大使馆的文化参赞已在机场等候，他递给三人一份文件：“我们已联系悉尼大学的东亚艺术研究专家爱丽丝教授，她对圆明园流失文物有深入研究，或许能帮我们鉴定文物并提供学术支持。另外，当地警方也同意协助，但需要我们提供确凿证据。”
当天下午，四人在爱丽丝教授的工作室会面。教授拿出一本泛黄的《圆明园陈设清册》复印件，其中一页明确记载：“正大光明殿内，设掐丝珐琅鼎一座，高三尺二寸，径二尺，蓝釉地，缠枝莲纹，鎏金饰瑞兽，乾隆年制。”她指着资料中的插图：“你们看，插图中的鼎形、纹饰与你们提供的照片完全吻合，这足以证明这件掐丝珐琅鼎是圆明园旧藏。”
“但拍卖会上，陈锦很可能伪造来源证明，声称文物是‘19世纪欧洲传教士合法收购’。”吴贤担忧地说。爱丽丝教授点头：“确实，这种伪造的来源证明在私人拍卖中很常见。不过，清代皇家掐丝珐琅鼎的底部通常会有‘大清乾隆年制’的款识，而且珐琅釉料在历经百年后会形成独特的‘包浆’，仿品很难模仿。我们可以申请在拍卖前对文物进行专业鉴定，只要能确认款识和包浆的真实性，就能揭穿他的谎言。”
次日，周明远以“潜在买家”的身份联系拍卖行，提出要在拍卖前查看掐丝珐琅鼎的实物。拍卖行起初拒绝，但在大使馆和当地警方的介入下，最终同意安排鉴定。当天下午，吴贤、苏湄和爱丽丝教授来到拍卖行的库房，陈锦果然也在场，他穿着西装，戴着金丝眼镜，看起来文质彬彬，丝毫不像走私团伙的核心成员。
“这位是来自中国的文物鉴定专家，想确认文物的年代和工艺。”周明远介绍道。陈锦眼中闪过一丝警惕，但还是故作镇定地说：“当然可以，不过我这件文物来源清晰，是欧洲老牌藏家的旧藏，绝对合法。”
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吴贤戴上手套，小心翼翼地拿起掐丝珐琅鼎。鼎身的宝蓝色珐琅釉温润厚重，阳光下泛着柔和的光泽，这是清代珐琅釉料历经百年氧化形成的“包浆”，现代仿品的釉面则过于光亮刺眼。他用放大镜仔细查看底部的款识，“大清乾隆年制”六个篆书字笔画工整，间距均匀，符合乾隆年间造办处的款识风格，而且款识周围的铜胎有轻微的氧化痕迹，绝非现代伪造。
“这件掐丝珐琅鼎确实是清代乾隆年间的皇家器物，而且从工艺特征来看，是造办处监制的精品。”吴贤故意停顿了一下，“不过，鼎身内侧有一处细微的磕碰痕迹，根据《圆明园陈设清册》的记载，圆明园的那座掐丝珐琅鼎在1858年的一次陈设调整中被磕碰，位置和痕迹完全吻合。”
