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“先生，这个孩子想找一份活干，您看看成不成。”
在王玥波心里纠结的时候，剧场经理来到后台过问一声。
他是经理，请先生来说书完全是他在做主，更别说还是一个说早儿的活，他说要就要。
但是不管干什么都有一个人情世故，不进来过问一下老太太怎么可能。
连丽茹坐在椅子上，直接了当，“你自己看着办，我能帮上什么忙？”
“先生，您给帮帮忙，咱们剧场还是少找这样的孩子说书，您看一眼就得。”
“哎！”
好话给到这里，连丽茹真要拒绝，其实有点驳人面子，所以点点头看一眼就看一眼，反正又不碍事。
但是她起身叹出的那一口气，却表达了太多。
就是对说相声的不喜欢。
而瞧见干娘要动身，王玥波全程紧跟着去侧幕，并带一把椅子过去，带过去的时候他的心里也悬。
因为这一下王云飞能不能留就真的看自己能耐。
看能耐吃饭，这是曲艺演员的常事，哪怕是先生跳槽到其他地方，其他地方也要先生好好的表演一场才能确定，更别说一个孩子。
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慢步上去。
连丽茹坐下。
王玥波、剧场经理陪在两边望着书馆舞台上孩子的表演。
像这种表演，他们不会看观众来的多少，只会看观众有没有心思听以及一个演员的硬实力。
只要有时候，走到哪都饿不死。
当初老先生便是如此，有实力哪都能撂地干买卖。
就这样三个人宛如考官一般看着孩子说一段《大话刘罗锅》，一看还看得很久。
说书跟唱歌不一样。
唱歌一两句便能暴露你的大部分实力，说书你只听一两句顶多能了解一个演员的表达风格以及台风。
想要彻底了解演员对于书的把控只能听完。
因为其中什么梁子、坨子、扣子听着简单，但十分复杂。
梁子和扣子一般人都了解，坨子的话便是长篇评书的几个大的段落，每个坨子围绕一个中心事件讲述。
比如《隋唐演义》中的“尉迟恭归唐”、《水浒传》中的“三打祝家庄”。
每个坨子又分成几个梁子，每个梁子都有一个故事高潮。
又比如《尉迟恭归唐》中的三鞭换两锏及《三打祝家庄》中的石秀探庄等。
每个梁子中又分为若干个扣子，扣子就是扣人心弦的悬念。
又有大扣子、小扣子之分。大扣子以叙述故事为主，情节紧凑，丝丝入扣，听得人欲罢不能，其中又往往贯穿若干小扣子，小扣子则以刻画人物为主。
让人觉得人物的生动，做到同样的扣心。
所以为什么说评书比相声难，光是想要理清这些东西都是功夫。
而此刻王云飞说的《大话刘罗锅》也正是长篇，虽然妇孺皆知，但是也需要演员去慢慢来这样理解。
