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光在桌面上画出的那道微弯痕迹，像一句没说完的话，停在《文化差异图谱初稿》的边缘。刘好仃没急着擦掉它，反而用铅笔顺着那条光影描了一遍，线条轻得像怕惊醒什么。
会议室的空调吹得有点猛，阿芳把袖口往下拉了拉，眼睛却一直盯着那道线。“这槽……不是装饰？”她问。
“不是。”刘好仃把瓶子翻了个身，底部的凹槽正好卡住光线，“它是留白。就像唱歌时的换气，不说出来，反而让人想听下去。”
小林摘下耳机，往桌边凑了凑：“所以我们的文化方案，不是塞内容，是留空位？”
“对。”刘好仃点点头，“咱们不做文化翻译官，也不当符号搬运工。我们搭个架子，让人家把自己的故事挂上去。”
老张翻了下手里的成本表，眉头松了半寸：“那架子，得结实，还不能贵。”
“结实我们能做，贵得看怎么算。”刘好仃翻开笔记本，在空白页上画出三层圈，“我琢磨了一宿，不如分三层走。”
他笔尖一顿，开始写：
“第一层，看得见的——统一线条、玻璃质感、瓶身弧度。不管在哪国，一眼认出是我们家的瓶子。”
阿芳点头：“品牌脸面，不能丢。”
“第二层，摸得着的——接口。刻字槽只是开始，以后还能加可拆卸标签座、磁吸配件位，甚至预留灯光导管。用户想怎么用，自己定。”
小林眼睛一亮：“模块化？这倒不费模具，改夹具就行。”
“第三层，想得到的——动机透明。”刘好仃在纸上画了个小二维码，“扫一下，跳出一段话：‘为什么这里有条槽？因为我们相信，每个人都有话要说，只是少个地方。’”
老张盯着那二维码，像在看一道新工序的图纸：“万一没人扫呢？”
“扫不扫是他们的事，有没有是我们的态度。”刘好仃笑了笑，“就像厂里贴安全标语，不是人人都看，但你不贴，就是没把人当回事。”
空气静了两秒。
阿芳突然举起平板：“那……我们是不是该给这三层起个名字？”
“叫‘三层文化表达’。”刘好仃顺手写在白板上，又补了一句，“表层统一，中层可变，深层透明。不教文化，只让文化有地方长。”
小林在笔记本上敲字：“#待建用户接口数据库”。他抬头，“接下来，是做适配，还是做邀请？”
这个问题像一块玻璃，悬在桌上。
阿芳说：“我觉得可以强化东方元素，比如用‘圆融’做主线，东南亚喜欢，欧洲也认。”
小林摇头：“可‘圆融’在德国人眼里可能是模糊不清。我们一强调，反而像在推销某种价值观。”
老张插话：“我只关心一点——能不能用一套模具，应付三个市场？”
刘好仃没答，而是从包里掏出两张照片，轻轻贴在白板上。
一张是母亲补过的碗，铜钉密布，裂痕清晰可见；另一张是新加坡客户寄来的碎瓷拼画，碎片拼成一只飞鸟，阳光正好穿过缝隙。
“一个修，一个拼。”他说，“都不是原样复刻，但都留下了‘看得见的痕迹’。我们不做文化输出者，做文化接口提供者。”
“接口？”阿芳问。
“对。”他拿起笔，在白板中央画了个U形槽，“不规定内容，但规定深度、弧度、材质。工艺上尊重，表达上自由。就像写字，我们给纸和笔，写什么，由用户定。”
小林忽然笑了：“所以品牌故事，是用户和瓶子一起写的？”
“没错。”刘好仃点头，“我们不编故事，我们造机会。”
老张盯着那U形槽看了好久，终于在成本表背面写下一行小字：“接口结构——3.7%可承受”。
窗外，暮色悄悄爬上玻璃幕墙，会议室的灯光映在上面，像一排排微缩的瓶子在夜里亮了起来。
刘好仃站起身，走到白板前，写下三组词：
看见 → 尊重
留空 → 邀请
透明 → 共创
“我们不教人怎么想。”他转身，声音不高，却像敲在玻璃上，“我们只问一句：你要不要说？地方，我们给你留着。”
阿芳深吸一口气：“那方案名呢？”
“就叫‘共生设计’吧。”小林合上电脑，“产品活着，文化才活着。”
老张没说话，默默把“3.7%”旁边的三角符号擦掉，画了个“∞”。
