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计虎他们库房里放着的这个紫檀雕云龙纹宝座，用紫檀木精雕细琢而成，七屏风式的座围设计显得庄重而威严。
背板、扶手以及面下的四腿和牙条，都巧妙地运用了浮雕技艺雕刻成云龙纹样。
不仅工艺精湛，更凝聚了帝王的神思与巧匠的妙艺。
这应该是广作家具中顶级的存在了。
其实在王鹏认为，每个人的记忆深处总有几件承载着岁月痕迹的老家具。
它们或许是一张电视机前漆色半褪的小板凳，见证了孩子们学骑马的欢乐时光。
或许是厨房里阳光斑驳的面条柜，打开柜门，映入眼帘的是日常生活的锅碗瓢盆。
又或是饭厅里垫着脚的八仙桌，在晚餐时分，四世同堂的欢聚场景在此展开。
这些质朴的老家具，不仅见证了时间的流转，更留下了生活的印记和人们对悠远历史的渴望。
摆在库房里的民国时期的红木珐琅彩南京钟在岁月流转中静静守望。
家中正厅的太师椅，闺房中的八斗柜，这些老物件都承载着历史的痕迹，见证了时光的变迁。
尽管木质沁香可能随岁月流逝而消散，但它们一眼望去，依旧风尘仆仆，清秀、简明而纯粹，从不缺乏审美意趣。
岁月赋予的色泽与包浆，更使它们独具魅力。
明人擅长将不同材质的家具巧妙搭配，这一特点在众多文献与古画中均有体现。
黄花梨、大漆、竹、石等各式材料与独特工艺的家具，往往和谐共存于一室之中。
再观察细节，不难发现明代家具的线条设计的舒展而富有弹性，以适应宽敞的空间。例如，壸门的鲫鱼肚形制便是一例。
然而，随着清中期以后玻璃的引入，改善了室内采光，加之城市人口密度的增加，居住空间相对变小，这促使了更多固定陈设的出现。
以圆角柜为例，明代的圆角柜设计上窄下宽，略呈梯形，这样的造型在宽敞的空间中显得格外美观。
但到了清中期以后，方角柜逐渐流行起来，其方正的造型更能适应紧凑的居住格局。
木头的温度，源自于主人的情感。
它见证了满头大汗的劳动者，因此它的温度蕴含着辛劳与汗水。
它聆听过乡邻的流利方言，仿佛带着欢笑与亲切。
它陪伴过古稀老者的童趣时光，让人回味无穷。
而有些人则将这些木头制品，如书房、茶室或工作室中的私密“文化空间”里的老家具，经过细心擦拭，去除了尘埃的遮掩。
这时，老家具的气质得以更完美地展现，仿佛包浆般的视觉美感在整个空间中弥漫，给人以穿越时空的错感。
清代紫檀百宝嵌山水人物挂屏，其搭配之道，虽无固定模式，却遵循着一定的规律。
简言之，就是以文人格调为基石，以审美追求为主线。对于追求雅趣的人来说，他们打造居家环境，往往以文人的高雅格调为基石。
老家具如同尘封的往事，每一个都藏着未知的故事。倘若家中尽是新家具，那一切便一目了然，少了探索的乐趣。
然而，当老与新相融合时，便会衍生出更多意想不到的元素。
这些表面斑驳的老家具，在都市生活的简约空间中，竟能成为视觉的焦点，为平淡的生活增添一抹亮色。
王鹏徜徉在这一库房的老家具之中，恍如有一种隔世的感觉，让他不由地沉溺其中，久久不愿意醒来。
