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佐藤弘行暗暗不满，问道：”没有要说的吗？”
一位戴着黑框眼镜的中年男人举手道：“这是定位机拍摄的，每一幅画面更接近静态摄影。”
还算专业的回答，佐藤弘行点头：“还有呢？”
中年男人一下愣住了，后续措词并没考虑好。
一位妆容精致的美女随即举手，自信满满道：“这里几乎没有镜头调度，我觉得主要都是安排在摄影的思想上。”
“什么思想？”佐藤弘行继续追问，这便是他的风格，打破砂锅问到底。
美女瞬间词穷，尴尬地挠了挠头。
“还有没有谁要说？”佐藤弘行目光含冰审视众人，气场强大，感觉这一批应聘者有些弱。
一时没人敢接话，他这种追问方式，压迫感很强，问题难回答且容易露怯，留下不好的印象。
渡边洋嘴角微翘，机会终于来了，主动举手朗声道：“我来答！”
佐藤弘行目光一凝，看向渡边洋：“你说。”
渡边洋拿出重生前的专业知识，开始侃侃而谈。
【这里有五个空镜，持续有将近一分钟的时间，要说的话，没有太多信息层次的递进，只是单纯主观上传达的导演对于影像节奏韵律的理解。】
佐藤弘行眼睛微微睁大：“继续。”
【祈祷室内两位老人的对话，五十毫米的焦段选择决定了画面的客观性。】
【这种客观视角是模拟坐在榻榻米上的人，尤其视线高度定义了基本的高度。】
渡边洋顿了顿，继续道：
【女人坐下成为构图元素中的一份子，演员的表演并称不上自然，但是他们的台词是有节奏感的。这样的表演在现在的电影，说它是棒读也不过分。】
相当有内涵，专业的解读，佐藤弘行又惊又喜：“继续说，不要停。”
渡边洋继续很专业的解读：
【导演对摄影美学的理解传递很清晰了，四个字概括：横平竖直，两个字概括：中正。】
【这是一部将导演个人风格发挥到极致的影片，喜欢的人会非常喜欢，讨厌的人则坚持不到开场结束。】
佐藤弘行面露满意之色，又问：“你怎么看待这部电影的？”
渡边洋淡淡道：“《东京物语》里面有作为摄影人很多值得学习的地方，每个镜头处理成一幅摄影作品的能力值得敬佩，把生活拍成电影的理念值得借鉴，但作品同时有时代的局限性，不管怎么说，这是一部优秀的电影。”
“还有呢？”佐藤弘行肃然的脸泛出微笑。
渡边洋微笑耸了耸肩：“没有了。”
佐藤弘行已经确认渡边洋就是优胜者，与边上的两位董事小声商量着，宣布结果，也就是一两分钟的事情。
其他应聘者自知无望，小声嚼着舌根。
“肯定是蒙的，瞎猫撞死耗子。”
“如此形象还来应聘，这么失礼的人怎么能当记者？”
“这小子肯定是关系户。”
“我反正是不服气的。”
“对，有什么了不起。”
“……”
佐藤弘行此时已和董事商量出结果，听到窃窃私语，蹙起眉头环顾众人。
“那我再问一个问题，刚才电影片段放了多长时间？”
“谁能回答，我就聘用谁！”
细致，足够的敏感，也是记者素质的一部分。
刚才嚼舌根的人全都呈懵逼状，一般情况都会关注电影的本身，谁会注意电影放了多长时间？
“没人能答吗？”佐藤弘行朗声道。
鸦雀无声，突然一个声音悠悠而来。
渡边洋微笑回答：“3分23秒。”
