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很久以前就想写这个题目，可一直没有动笔。今天，是该把这个问题说清楚了。
二人转是东北地方戏曲。很多不了解二人转的人对其持鄙视的态度，这是我要写这篇文章的最主要原因之一。
现代社会是信息大爆炸时代，人们娱乐的方式越来越多，许多传统的娱乐形式也就逐渐淡出人们的视野。被视为“国粹”的京剧如果没有国家的刻意保护，恐怕早就和二人转处在同样的境地了。
不知从何时起，一些艺人将二人转搞得面目全非，他们唱流行歌曲、玩杂耍、学模仿……可就是不会唱二人转。不会唱也就罢了，可他们却声称自己的节目为“二人转”。这样，就让很多人，尤其是年轻人，越来越不了解什么是真正的二人转。
二人转的主要形式有三种：单出头、二人转、拉场戏。单出头是一个人唱的，基本上很少说，唱的多，自然就雅，没有什么俗的成分。二人转是两个人边扭边唱，时而逗口。标准的正戏逗口较少，即使有，也是很文明的。拉场戏有些类似于戏曲小品，以三名以上演员居多。如果是两个人唱，但两人扮演的角色固定，也可叫拉场戏，也有叫二人戏的。
作为一种民间艺术形式，许多二人转经典曲目如今已很难考证是谁作的词。从唱词上看，作词者具有较高的文化水平。《马前泼水》中的朱买臣史上确有其人，是汉武帝时期的大辞赋家。《鞭打芦花》与《丁香孝母》讲的都是二十四孝中的故事。许多唱词是自诩“大才”的我如今也很难写出来的。如《阴魂阵》这出戏，作者显然对二十八宿的知识了如指掌。《西厢记》的作者更不用说了，里面提到的历史人物我到现在也不全熟知。
鲁迅先生曾经说过，国人的许多知识是从说书人那里学来的。其时，我的许多知识，是从二人转那里学来的。
我今天算是个文化人了。可是，小时候，生在农村，父母知识有限，并不教我们什么知识，我也接触不到什么中外名著。学习之余，我常捧着收音机听二人转。那时常听的曲目有《猪八戒拱地》、《回杯记》、《大西厢》、《水漫蓝桥》等。这些传统的曲目以通俗浅显的语言教我做人的道理。有的教人做人要勤劳、戒懒惰；有的教人孝敬老人；有的歌颂美丽的爱情；更有的宣扬忠义、贬斥伪善……
记得有出拉场戏叫《冯奎卖妻》，说的是明朝崇祯年间，冯家湾连年招灾。冯奎一家无法度日，只得靠卖掉一人来换取粮食。夫妻二人育有两个孩子，可是当妈的哪个也舍不得卖，最后决定把妻子卖掉。在最后关头，一家人骨肉难离的场面打动了买主夏老三，他帮助了这一家人——给了钱，没领人走。这出戏很感人，我虽然已听过多次，可是每次重温的时候，都止不住热泪盈眶。旧社会的人讲迷信，记得小时妈妈告诉我，过年时不能放《冯奎卖妻》这出戏，因为怕这一年庄稼收成不好。
还有许多个优秀的曲目，不是三言两语能说得完的。
“艺术是世界的”这句话说得一点也不错。美国的经典影片《魂断蓝桥》的情节和二人转《水漫蓝桥》颇为相似；俗得掉渣的小曲《十八摸》的主旨竟和日本大师川端康成的《睡美人》不谋而合。
可是，如此经典的艺术形式，如今竟面临着急转下滑的噩运。我不知道，二人转这种艺术形式还能存在多少年。我想在这里呼吁，请喜欢二人转的朋友们合力为发扬光大二人转做点事。二人转工作者和音像出版部门应合力整理经典曲目，制做一些配带字幕的二人转影碟，找一些唱得好的演员录制，让二人转一代一代地传下去，让更多的人知道二人转唱的是什么，宣传的是什么。有识之士应该组织起来，写文雅的唱词，编优美的曲调，找优秀的演员，出高质量的音像制品，为保护这种宝贵的民间艺术尽一份力量。
