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李向阳一脸冷都，随手拿出一画轴，绢本画作微微打开了一看:
右边题跋道:一山一水近在前，转弯过后如云烟！
画中一条小船，在水中漂过，远处一座山还有白茫茫云雾。
画意非常逼真，铭文落款赵伯驹。
赵伯驹，生卒年不详，主要活动在高宗朝（公元1128-1162年）。
他与弟伯骕同以绘画受知于高宗，得见高宗则出于偶然机遇。
相传兄弟二人南渡后，无事即在市肆厮混，与市井佣工杂处涂抹作画，偶为中官画扇，作品为高宗所见，喜而召见之，赐面见始知为皇叔。
曾出仕，官至浙西路兵马钤辖。
赵伯驹，画法学唐李思训父子，笔法工致，着色清丽，布景周密，改变了唐人浓郁之风。
虽然其画风格依然是“金碧辉煌”式的，但能使之清润活泼，尤其是青绿重色的运用，深得后人推崇。
擅画山水，兼工花果、禽鸟、竹石、人物，与弟伯骕合作所画集贤殿屏风，高宗亦十分欣赏。
从发出了银红色宝光，就知此画非凡，又有乾隆的收藏印章，更让此画增加了档次。
李向阳把画重新放入，一个意念，收入了空间。
本想再看到另外箱子，但是，却被眼前的一尊青铜大器所吸引住了。
因为，此尊大铜马如在空中飞驰，一足踏上飞鸟的刹那，飞鸟回首惊顾。
细细观之，马的口、眼、鼻均张开，鬃毛和尾丝后扬，令人仿若听见马儿奔腾的嘶鸣和风啸声，静态的青铜器充满灵动之感。
从青铜器上的金色宝光，可以确定为国宝级别了。
而造型独特，李向阳估计是东汉，或者西周之宝物。
东汉时期的青铜器铜奔马，又称“马踏飞燕”“马超龙雀”等。
马高34.5厘米，长44.5厘米，重7.15千克。
铜奔马马身着力点集中于超蹑飞鸟的一足之上。
既表现了奔马腾跃于飞鸟之上时风驰电掣般的速度。
又巧妙地利用飞鸟的躯体以及展开的双翅，扩大了着地面积，稳定了重心。
其造型完全符合现代力学的平衡原理。
李向阳可不会让国宝，流出海外，收，收入了空间内。
把地上那对一米二左右的大青花瓶子，收入了空间内。
十几只大箱子，还有地上的青铜器，大瓷器，统统大手一挥，收入了空间内。
而面对那堵金砖墙，李向阳更是无动于衷，意念到后，金砖便消失了。
“我的天哪？老板，你是神仙吗？”站在李向阳后面的洪维燕，还在纠结，眼前的老板，是不是神仙。
而李向阳己将此间密室，收拾了一干二净了。
看了另外来自詹姆斯凯奇，小院中，假山的入口处。
那边秘道狭窄，又潮湿，李向阳不想浪费了时间，拍了洪维燕一个肩膀，道:“走吧，还在想什么？”
洪维燕从胡思乱想中醒来。
重新打起精神，抓住了绳子上了地面。
李向阳在下面，看了穿紧身衣裤的洪维燕，心想道:“这个小娘们，身材挺好，该大的大，该小的还真是小！！”
只是欣赏，李向阳并没有非分之想。
到了地面的洪维燕，把李向阳打了上去，由于俯身，胸口露出了一片雪白之光。
