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话说从小在陶瓷之都—苍南小城长大的宋鳞比，为何会选择如此风尘仆仆的考古研究，这得从头说起……
此时的苍南并非彼时的陶都，从清代末期的御制官窑到如今的徒有其表的陶瓷之都，陶瓷的发展历程无不令人唏嘘。
从称霸世界的‘克拉克瓷’开始，苍南小城随手捡起的一片陶瓷碎片就是一段辉煌的回忆史。
1993年，苍南市政府在明代御窑厂附近施工时，发现一堆瓷器残片，后经过专家复原，总共是21件蟋蟀罐。
这些蟋蟀罐无疑是作为残次品打碎后集中掩埋的。
由此可见，当时烧造的瓷器并非屈指可数的小数量。
明清帝王常常在陶瓷上留下深刻的印记，包涵了个人的偏好、品味、审美和趣味在一件件官窑瓷器中清晰地呈现。
这几件蟋蟀罐实乃足以证明宣德皇帝‘留神词翰’、‘尤工绘事’——他的绘画水平足以媲美于专业画家，除此之外，也坐实了他‘好促织之戏’。
宣宗皇帝御临之时，重熙累洽，四海无虞。
万几清暇，留神词翰，山水人物、花竹草虫，随意所至，皆极精妙。
土生土长的宋鳞比对陶瓷艺术发展史有着深刻认识，因为他们从小就听着‘克拉克瓷’的故事长大。
当时船上满载明朝外销的瓷器，由于当地人对这种东西不明所以，便以商船‘克拉克’来命名这些瓷器。
精美珍贵的青花瓷引起了欧洲市场的骚动，强盗公司便把收缴到的‘克拉克瓷’开展了强盗式的地售卖。
当年拥有克拉克瓷在欧洲成了一个上流身份的象征。
这是我们瓷器的辉煌历史，也是强盗的代名词。
这个时期的苍南也还没成为钦点的官窑，其中不乏都是家庭小作坊。
这个故事在小宋的脑海里，种下了一颗小小的种子。
她绞尽脑汁收集各式各样的瓷器碎片，希望能勾画出一幅完整的‘克拉克瓷’的故事。
她一边长大，一边默默地勾画着自己的鸿图。
待她从景德镇官窑的辉煌倒推回到清朝时期的‘粉彩瓷’，这是古代官窑瓷器史上标志性的衰退。
明朝永乐年间不可思议的‘苏麻离青’，这是不可多得的郑和七下西洋带回的石料。
让我们来仔细瞧瞧一件永宣时期的青花瓷，画面中的线条和块状之中，有自然的色彩变化。
某些蓝色局部会因为色调太深而类似于在宣纸上走笔一样晕染开来。
而这种蓝黑色小点乍一看可能会影响瓷器的品相，甚至会被当成一个瓷器身上的‘缺点’。
要想知道这些特点是如何产生的，就需要从绘制青花的原料说起。画青花的色料，主要的成分是氧化钴。
天然开采得到的氧化钴必然伴有很多的“杂质”，因为杂质成分与含量的不同，就会产生完全不同的效果。
于是青花瓷的历史，某种程度上也是材料的历史。
永宣时期最优质的青花瓷所使用的青花料，叫“苏麻离青”，也叫“苏泥勃青”。
