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二人共同讨论诗文情感间，不觉窗外天色渐暗，夕阳西下。
“去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干……这句也写的好，白乐天像是在借此隐喻。
“夜深忽梦少年事……你说的虚构琵琶女，我感觉从这句诗文里就能看出一点。”
姚名成沉吟口中诗文良久，似是在细细品味其中韵味，“琵琶女怎会恰好在遇到他的这天晚上，回忆起自己少年往事。
大晚上的，跟一群陌生男人独处一室也就算了，还向他们倾诉这么多心事，泪流满面。
难道不怕让他们产生趁虚而入的念头？”
吴东深以为然点头，补全“梦”的第二种解释意思，共同印证琵琶女实为虚构观点。
“倘若说她是做梦梦到自己少年往事，那就更没必要跟一群陌生男人，讲自己以前做梦醒来哭泣的事情了，这未免太没边界。”
综上所述，“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”一句，写的很有可能是白乐天他自己。
当然，也无法排除掉，琵琶女沉浸在自己弹奏琵琶，回忆往事的巨大悲伤情绪之中，迫切需要向外界倾诉，寻求理解的可能。
亦或是她在与眼前陌生男人的短暂相处中，对他们有了一些基本信任。
故而可以放心地向他们倾诉心事。
“哎，他该多伤心多失意啊！字字不提泪，通篇读下来，却又给人一种他早已泪流满面，涕泣不止的感觉。”
读到最后这句“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，姚名成不禁发出悠长叹息。
这个白乐天，哭就哭嘛，还不好意思。
说什么夜深忽梦少年事，江州司马青衫湿，写其他人哭都是直接写他们啼泪，泣泪。
轮到写他自己哭，就变成青衫湿了。
“白乐天这一生是挺坎坷，少年时候便凭借一首赋得古原草送别名满长安，见识到了前所未有的风光与体面。
等到中年，最该他建功立业的时候，他却因自身性格问题，屡屡受人排挤，贬谪。
最后不得已，他只能生出归隐心思，整日与佛教看开作伴，试图让自己过去几十年来所坚守的理想信念之煎熬可以好受些。”
站在后世之人角度看，白居易这一生过得确实精彩，除了晚年生活饱受诟病之外。
至少他的整个前半生，没人能挑出什么大的坏毛病，无论是他在政治上的坚持努力，还是他在诗词上的天纵英姿。
也不知道他晚年到底犯了什么毛病，开始那般奢侈享乐，放纵欲望……
不止吴东理解不了，几乎可以说是大部分后世之人都很难想象的到，一个能够写出《卖炭翁》，《琵琶行》这般诗作的诗人。
到了晚年，竟会变成非十八岁以下家妓者不纳的为老不尊之人。
“嘶！怎么都这么晚了，我要赶紧回家。”
不经意间瞥见窗外昏暗，姚名成猛然抬头惊呼。
“好吧，这些草纸你带不带回去？”
“不带了，就放你这，以后有时间我再来跟你一起研习这些诗词。”
姚名成说完便匆匆离去，待走出吴宅大门以后，他又突然不自觉地放缓脚下步伐。
短短几丈路，硬是被他走出了煎熬感。
推开家门，院子里空无一人身影，唯有姚家夫妇住的那间屋子内，有点点油灯光芒透过窗纸，照亮姚名成脚下道路。
爹娘二字临到嘴边，却是无论如何都不好被姚名成吐出口。
