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其二，《古董局中局》系列。
四部曲以古董鉴宝为切口，揭开民国至当代的家族恩怨与行业黑幕。
主角许愿作为‘五脉’传人，在佛头案、青花瓷案等单元中，与老朝奉等反派斗智斗勇。
小说将‘文物鉴定’这一小众领域转化为大众化的悬疑叙事，豆瓣评分7.9，影视改编后首周票房夺冠，成为类型文学商业化的典范。
其三，《显微镜下的大明》。
这部非虚构作品通过六个明代基层政治事件，如徽州丝绢案、婺源龙脉保卫战，展现民间疾苦与官僚体系运作。
马伯庸以‘三明治式’历史观——上层史实不可动摇、下层风土精细考据、中间故事自由虚构——重构历史细节，豆瓣评分8.7，入选年度读书榜单。
同名电视剧将算学天才帅家默的‘拨乱反正’之路拍得扣人心弦。
其四，《长安的荔枝》。
中篇小说聚焦小吏李善德运送荔枝的荒诞任务，以‘一骑红尘妃子笑’的历史典故为引，揭示唐代官僚体系的黑暗与小人物的挣扎。
小说中‘流程是弱者才要遵循的规矩’‘职场的真相是解决提出问题的人’等金句，直击现代职场痛点。
同名电视剧首播收视率破1.2%，成为古今映照的诙谐佳作。
其五，《太白金星有点烦》。
这部以《西游记》为蓝本的神话重构小说，以太白金星李长庚的视角解构‘西天取经’计划。
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天庭的官僚体系、神仙的职场烦恼、取经团队的KPI考核，被马伯庸以黑色幽默的方式呈现，豆瓣评分9.0，引发体制内打工人的强烈共鸣。
马伯庸的作品不仅娱乐性强，更蕴含深刻的社会洞察。
《显微镜下的大明》通过明代基层政治事件，揭示‘所有文化冲突本质上是利益冲突’；
《长安的荔枝》以‘荔枝使’的悲剧，批判官僚体系的低效与冷漠；
《太白金星有点烦》则以神仙职场讽刺现代内卷文化。
这些作品让读者在历史故事中照见现实。
正如他所说：‘历史不是任人打扮的小姑娘，而是一个浑身浴血的战士。’
作为编剧，马伯庸首次操刀的《显微镜下的大明之丝绢案》获去年首都电视节目春推会年度优秀网络剧，证明其不仅擅长文本创作，更能把控影视化改编的节奏与质感。
今年，他推出新书《食南之徒》，以西汉使者唐蒙的美食冒险，探讨文化冲突与人性抉择，延续‘以小见大’的创作脉络。
从外企职员到畅销作家，从论坛写手到影视编剧，马伯庸的创作轨迹印证了‘文字鬼才’的称号。
他以历史为镜，照见人性的幽微与社会的病灶；
以虚构为刃，剖开历史的表层，挖掘被遗忘的细节。
正如他在《大医》中所写：‘每一件古董都是时间的容器，里面装着无数人的命运。’
而马伯庸的作品，正是这样一个容器，装着历史的真相、现实的隐喻，以及一个作家对世界的深刻理解。”
