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林婉儿惊叹道：“不愧是四大才子啊！”
高传龙感慨道：“金庸果然眼光独到，找倪匡代笔都没有人看出来。”
杜雨附和道：“比现在的网文枪手强多了！”
老吴忽道：“其实，古龙的武侠小说也有代笔情况。”
“哦！”高传龙好奇道，“愿闻其详！”
众人都侧耳倾听。
老吴滔滔不绝道：“在武侠文学的璀璨星空中，古龙无疑是一颗耀眼的巨星。
作为新派武侠的宗师级人物，他的作品以其独特的风格和深刻的内涵，俘获了无数读者的心。
然而，古龙的作品背后却长期笼罩着一层争议的迷雾，那就是代笔问题。
据统计，在他漫长的创作生涯里，代笔作品占比竟然超过了30%，涉及到的代笔者多达十余位。
其中，丁情作为古龙晚年最核心的代笔人，他的创作行为以及所代笔作品的质量，在学界和读者群体中引发了持续不断的讨论。
先来说说古龙代笔现象是怎么形成的。
这背后的原因复杂多样，和当时的社会环境、出版机制以及古龙自身的状况都息息相关。
古龙早期的代笔现象和台湾武侠出版机制有着千丝万缕的联系。
1959年，他的处女作《苍穹神剑》就出现了代笔情况，正阳代笔的比例高达41%。
到了1960年，《剑气书香》的代笔比例更是惊人，墨余生代笔的部分占了85%。
为啥会出现这种情况呢？
原来，古龙当时为了多赚些稿费，常常同时连载多部作品。
就拿1961年来说吧，他同时创作了《剑客行》《失魂引》等四部小说，精力哪能顾得过来，自然就需要找人代笔。
1965年，在《绝代双骄》连载期间，古龙因为去美国旅游，创作被迫中断，倪匡帮他代笔了10万字。
可古龙回来后，直接以‘小鱼儿做了个’这种略显生硬的方式强行收尾，这充分暴露出商业连载对创作质量的巨大冲击。
1980年的‘吟松阁事件’，成了古龙创作生涯的一个重要转折点。
在这场意外中，他的右手腕筋脉断裂，写作速度大幅下降。
1981年出版的《飞刀，又见飞刀》，丁情代笔了23%；
1984年的《风铃中的刀声》，丁情代笔的比例更高。
到了晚期，像《猎鹰·赌局》未完成的部分，只能由风中白来续写，这反映出古龙因为肝硬化，创作力出现了断崖式的下跌。
除了健康原因，影视化浪潮也对古龙的创作产生了影响。
1976年，楚原执导的《流星·蝴蝶·剑》开启了古龙影视的黄金时代，但过度商业化也让古龙有些分身乏术。
1976年的《圆月弯刀》，司马紫烟代笔了67%；
1974年的《血鹦鹉》，黄鹰代笔了82%。
这些作品大多被改编成了电影，可原着的质量却严重下滑。
接下来，咱们聊聊丁情这位古龙晚年的核心代笔人。
丁情本名蒋庆隆，1978年，他因为出演《碧玉刀》和古龙结识，后来就成了古龙的专职代笔人。
