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经过两天的风干，墙上的公鸡画的画心，已经风干了。
老妈今天说要对它下手了，喊李天佑别乱跑。
今天一起过去看看怎么操作。
昨天晚上跟老同学出去聚了个餐。
晚上喝酒回来的太晚，被老妈训了一早上。
自己都马上二十六啊，还要被当成高中生一样叨叨。
看来不论多大，在老妈面前，自己永远是长不大的孩子。
李天佑也只能无奈的抠抠脑壳。
中午的时候，俩人一起到了画室。
安排李天佑先打扫了一遍画室卫生。
老妈也在不慌不忙的准备着等会要用到的各类工具。
公鸡画在墙上风干以后，画心的几处断裂的位置，更加明显了。
但是肉眼可见的，原来的画面上大量的霉渍全都消失了。
原有的画面整体发黄，留白的地方基本上都是大片的黄褐色。
这是以前的老浆糊发霉导致的染色。
现在经过开水的杀菌去霉渍。画面留白的地方，已经慢慢恢复原有的白色。
鸡冠的红色，鸡爪的淡黄色，都一一恢复了本来样貌。
老妈拿了一片竹刀。
沿着当时边缘留的气孔缝隙，平平的把竹刀伸进去。
沿着边缘，慢慢的从里向外切出去。
加厚了的画心就一点点从墙上起了下来。
剪裁掉多余的边缘，又把整幅画，固定在桌案上。
左右上方，斜压好两枚小号镇纸。
老妈拿出来了调色盘。
这是要开始填补画面的缺失部分。
工序进行到这里，老妈细心的给李天佑讲解着。
因为这幅画作，没有什么历史研究价值。
仅仅只是亲人留存的纪念物件。
所以修补的工序少了很多步骤。
如果是一副有历史研究价值的文物，那么在这个时候要进行的工序，还有好多额外的步骤。
以李天佑的理解能力，结合老妈的讲述。
其实他完全可以把这些都理解成PS的画面。
画心就是图层1.下面的托料是图层2。
图层1上面有很多破损漏洞，图层2是一张全白的整张纸。
图层1和图层2压合在一起以后。
只需要在图层1的破损漏洞处，填补颜色，补齐画面。
而画在漏洞位置的颜色，其实都是画在图层2上的。
整张画的呈现在人们眼前，变成一副完整画作。
但是这仅仅只是普通点的基础修复。
老的画作修复手艺人，在这个工序里面，还有六七道工序呢。
图层1的画心，在经过处理霉渍污垢以后。
要平铺在半透明的桌案上。
下方要打着柔光。
从上往下看，才能保证画面每个缺失部分的边缘清晰可见。
画面每个漏洞位置，都要用差不多大小的宣纸碎片，打湿后，一一填补。
这里填补的宣纸，要与原来画作的年代相同，宣纸的产地，用料，也要尽量保持一致。
这个工序，基本上没有个几个小时，完成不了。
最后，在图层1完全修复结束后，才会在背面附加图层2的托料。
手艺高超的匠人，可以把图层1的画面完全修复平整。
今天修复的公鸡画，还不值得用全套修复手段去对待。
老妈拿了同年的宣纸，小心的铺在画作旁边。
拿起颜料，仔细的调整颜色。
取了狼毫小笔，蘸一点红色。
画上一点。
耐心的等待颜色干去，再拿着与画作的红色区域，放在一起，仔细对比。
