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今年南方雪灾很严重，李秋棠在横店拍戏就感觉特别冷！形成灾害后，李秋棠捐款捐物的同时，也积极参加媒体活动，呼吁爱心人士伸出援手。
“我个人力量是有限的，所以我希望大家都能行动起来。”李秋棠在燕京给一场慈善活动上如是说。
3月的第一个周末刚过，《扬名立万》的粗剪就完成了，这就是有跟组剪辑一边拍一边剪的好处，坏处就是工作量确实大，得多给人剪辑师一份钱。
《扬名立万》并不急着送审，李秋棠在粗剪后加入到后续的精剪和定剪工作中。
他现在的主要工作还是即将上映的《目中无人》和《扬名立万》的后期制作，《风声》可以按部就班地往前推。
这天，《目中无人》会举行一场内部放映会，观影嘉宾包括院线代表和一些媒体人。
李秋棠有事，不参加这次放映会，但和同事说好了，要把嘉宾观影意见汇总给他。
李秋棠正在开《风声》的剧本会，参会的有他、陈国赋、韩三坪、黄健新和原著作者麦嘉，每个人面前都放着一本《风声》小说。
韩三坪作为出品人，充分认同李秋棠之前和麦嘉讨论出来的改编思路：“一定要拍出信仰的力量。”
按照商业片的一般逻辑，主角是不能死的，但有斗争就一定会有牺牲，死亡有时候就可以体现这种伟大，所以老鬼李宁玉一定要死。
同时，李秋棠又提出：“但一部电影就这么长，100-120分钟，我们能拍的内容不多。”说着还看了一眼坐在身边的麦嘉。
然后又说：“我想的是，在这个时长体量下，我们只能拍上部东风的戏，裘庄抓鬼，这也是影视化改编出来最好看的部分。”
黄健新笑了：“几个人被关在一间屋子里，你拍这个太趁手了。”
可不是吗，《彗星来的那一夜》和《扬名立万》都是这样。
几人都笑了，李秋棠也笑道：“我改编肯定要改成我最拿手的样子。”
不过，黄健新有自己的想法：“我想能不能做成采访体？采访体能最大限度保留小说的故事。”原著小说后半部分就是采访体。
“以‘我’的视角插入，采访幸存者顾小梦，再让顾小梦以亲临者的身份讲述这个故事。当然，这样改的话，顾小梦就不能住在湾岛了。”
麦嘉对这个改编表示理解，什么东西涉及两岸就会很麻烦。
这倒是个非常好的改编方法，李秋棠还真认真在考虑。
采访体在好莱坞是一种很成熟的叙事结构，《大卫·戈尔的一生》就是这类结构的代表，凯文·史派西的另一代表作《非常嫌疑犯》也是典型的采访体叙事，不过他的采访变为了审问。
采访体叙事是很多悬疑电影会采用的手法，但这一手法国内用的还比较少。
创作会上，李秋棠建议美术先把裘庄设计并盖起来，可是堪景组都还没出发，去哪儿盖裘庄啊。
再说了，中影和华谊还没谈好投资比例，钱也没到位，怎么盖房啊！
压力给到李秋棠这个导演身上，美术找他要钱，他就得找制片，制片就要找投资方。
但中影和华艺还在谈投资额分配。
李秋棠先说：“投资额怎么分我们后面可以谈，我现在要一笔启动资金去堪景去盖那栋裘庄，先把这笔钱给我，等分额谈好了，这笔钱再在里面扣就是了。”
陈国赋做不了华艺的主，但韩三坪可以做中影的主，当场拍板一周内会给1000万启动资金给李秋棠。
这也成为今天创作会最大的成果。
李秋棠离开创作会，就接到《目中无人》试映会的消息。
