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回到家。谭琅让人找来花瓶，亲自把花插好，却觉得怎么弄都不够好看，就去问他母亲是不是缺少点什么。谭母擅长花艺，去弄了些绿叶和枝丫做陪衬，几下就把效果提升了。谭琅觉得不错，夸赞过母亲后就要拿到自己房里摆放。谭母问他：“这是野花吧，怎么有心思去摘它？”
“病友送的。”
“你是帮了人家什么忙吗？”
谭琅表示不明白。他母亲看看花瓶，说：“这是大丽花，有感激之意。”
他刮了下鼻子，说：“可能是吧。”
心理医生说，跟病友倾诉、交流和分享有助于治疗。
谭琅不愿参加疗养院组织的病友交流会，不喜欢对着一群陌生人说自己的事情，那显得太过刻意，太过矫情。每个人都会遇到问题，说出来博取理解或同情，不是他的风格。
但他愿意跟楚尹稚说很多话。尹稚话少，多数时候都是他在说，她在一旁安静画画。与医生做咨询的时候，谭琅便提起这情况。
医生回道：“我们都是黑暗海洋上行驶的孤独船只，若是能看到其他船上的灯光，即便无法触碰，相似的处境，也可以带来安慰。”
此番相当文艺的话语，是医生认为尹稚的特殊性，让他放下了自我防卫机制，能够对她敞开自我。谭琅觉得也是，都是病人，楚尹稚那个模样完全没有攻击性，也没有杀伤力可言，被侵犯都不知道反抗的，他不欺负她就算好了，哪里可能提防她。
谭琅和尹稚常在湖边驻留。
他捡起一些石子，用力甩进湖中，看着它们溅起一朵朵水花。他说：“家里对女孩子太过宽松也不好。一旦遇到打击，结果就会不一样。你看，你受了打击，病成这副模样。我在高压环境里忍受多年，状况还算可控。不就是什么缺乏情感解决策略，缺乏情感连接，什么过度掌控之类的毛病。这个社会，谁没有些心理病呢？
“可是你们一个个弱不经风的，要是都像对男孩子那样对待你们，估计这里要爆满，住不下了。不过话说回来，现在精神病患者那么多，开间疗养院也许会是门不错的生意。又或许，我们酒店可以设计一个以疗养为主题的项目，回头让人研究一下。”
……
不知不觉过了月余，要不是医生指出，谭琅都没有发现自己居然一个多月没想过找女人。这对他来说是个很大的进步。得到了肯定，他要去告知病友。尹稚的画也有了些不同，那些跳跃的色彩让他联想到莫奈，画面氤氲着光芒和温馨。
“看来我们都在好转。”他说。
画下一幅作品时，尹稚左手握着一把画笔，右手随意在画布涂抹。她甚至直接泼了一些调色油上去，让颜料变稀，在画布上流淌，像下了一场五颜六色的雨，再被她涂抹过后，便相互纠缠起来，如同一团紊乱的荆棘丛，而某些东西隐藏在这片混沌后面，若隐若现，就似难以捕捉的情绪。
“这风格很眼熟。”谭琅说，但他想不起那位画家的名字。
“杰克孙·波洛克。”
尹稚告诉他答案。
杰克逊·波洛克，抽象表现主义大师，他抛弃了传统技法，让画面彻底脱离现实主义，注重的是如何自我表达。
谭琅看着她的画，猜不出她表达的是什么，便直接问了她。
“无常。”她的目光放空了一下才说，“世事无常。”
