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前几天在立项会打了广告，不少特效人才跃跃欲试，希望能加入陈青团队。
接下来就要召集内地龙头特效公司，共同商议电影特效镜头的事，先拉几个人成立核心班底，后面慢慢再壮大特效团队。
浏览着助理递上来的的简历，陈青重点还是在学历高、有丰富工作经验的应聘者身上。
现在国内特效工业还没成体系，特效人才比较稀缺。
因为搞特效第一步要会电脑，06年程序员还是稀缺人才，敲键盘敲得熟练都已经相当不错。不像未来程序员也不再稀有，成为新时代农民工。
未来国内特效也还可以，不少国外大片会外包给中国特效团队来做，不过主要还是简单镜头。
这形式类似和内地加工厂差不多，简单的活让内地干，毕竟便宜。
核心科技还是西方掌握。
在一堆简历中勾勾画画，陈青注意到了一个熟悉的名字。
“郭帆，海南大学法学系，曾就职于中国旅游卫视《亚洲音乐中心》栏目组.....”
郭妲己？陈青眼睛一亮。
说实话，法学系有些和电影圈不沾边了。
但这对陈青来说没影响。他不存在科班情节。
内地现在影视行业大量岗位处在手工艺者模式，电影工业化体系还未起步。
何为手工艺者模式，简单来说就是老带新。类似剧组的道具、灯光、摄影灯.....内地很多都是参考港岛那一套。
搞师傅徒弟这一套，有技术的人抱团。一个村都当“灯爷”，这对电影工业化是很大阻力。
这种抱团故步自封的方式，严重影响电影活力。参考网文、手游、视频自媒体，反而发展的更有活力。
而科幻电影恰恰需要电影工业化。
即便是陈青穿越过来，他得承认自己对电影特效这行业一窍不通。
他除了清楚最后电影成品想要的成品外，也无法从技术方面对特效给出意见。
这就需要特效团队有着独立见解、技术能力。能与陈青沟通，了解他的想法。从而转头去进行独立特效制作。
这就是电影工业化的体现，各部门各司其职。导演不再一家独大，因为有些地方导演也玩不转。
陈青是喜欢国内的“导演中心制”，这给了他无上的权利，可以以未来视野，肆无忌惮拍摄想要的片子。
但同时他不能自傲，有些东西要承认自己玩不转。
穿越者不是全能的，不可能就连电影特效也了如指掌，该放权也要放权。
在他看来，导演中心制度与电影工业化体系不冲突。
依靠导演为核心，将更专业的特效等团队整合在一起，这也是两者结合的魅力。
这也是郭妲己名号的由来。
《流浪地球》这部电影，靠的不仅是郭帆个人的执导能力。
更多在于他强大的人才资源整合能力，就像妲己一样能魅惑人才加盟。
陈青当然要把郭帆整进来，未来科幻电影工业化这方面，郭帆能提供相当多的助力。
况且电影行业缺乏高知人才。郭帆能在03年本科毕业，实打实的高素质人才。
当时的大学生可不像现在遍地走，是绝对的稀罕物。
而且直到十几年后，影视圈依旧对高职人才很匮乏。
能拍出《流浪地球》这种正经科幻电影的，是文艺界所排斥的小镇做题家郭帆就能证明。
中国文艺界急需高知人才填补空白。文艺界的文盲太多了，而且固步自封。
如果作品逻辑有问题，不允许观众提出异议，问就是观众欣赏水平不够。
这也是为何内地仙侠片男观众稀少的原因，基本都是靠IP改编人气带来的男观众。
无论是奇幻、仙侠，设定上可以花里胡哨、千奇百怪，但世界运行规律和人物行为一定要符合逻辑。
文艺不能成为文盲的遮羞布，逻辑错误、常识缺乏是不行的。
这点上也是国电影内与西方比的劣势。
哈利波特赢就赢在工业细节上，而且这本书开始定位是童书，童书不太注重世界观，一定程度了掩盖了逻辑上的不足。
罗姨做的已经不错了。
《火星救援》是硬科幻，没有高知人才玩不转，郭帆这学历在一众求职者中也绝对亮眼。
