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“但是这卷录像带，小男孩拿回去播放的时候，出现了一个诡异的女人。
指着他说，一周以后你会死。
小男孩看到这里，害怕极了，急忙关掉电视。
可是这个时候，手机响了起来，小男孩接起手机。
只听到手机里面传来了那个女人的声音说，你刚才看到了吧。
果不其然，小男孩一周以后死去了。”
电影中，这一段都市传说结束后，另一名女高便一脸忧心忡忡的说，这个录像带她看过，而且今天正好是一周。
这是一种打破了多面第四面墙的教科书级别剧本，可以说，整部电影，全部都围绕着这段剧情进行了展开。
所谓的第四面墙，指的是现实与虚幻作品之间的天然壁垒。
正常情况下，这个壁垒因为有着明确的分界线，是无法打破的。
但如果说刻意制造打破环境的情况下，会有一种现实与虚幻重合的不真实感。
而正是这种不真实感，会带来恐怖谷效应，刹那间让人感受到一种难以言明的恐惧。
电影中开头的这段剧情，打破了都市传说与电影中现实的壁垒。
随后通过手机作为媒介，再一次打破了电影跟真正现实的壁垒。
这种情况就好比，你在看恐怖片的时候，现实中出现了意外的巧合。
例如电影中鬼正从衣柜里走出来，这个时候你的衣柜出现了响动。
通常情况下，所有人都会被吓一跳，甚至惊声尖叫，怀疑有鬼。
但实际上，电影是无法影响到现实的，只是突然出现的巧合，让人产生了不真实感。
这种就是意外巧合而打破的第四面墙，午夜凶铃的经典之处，便是通过手机作为媒介，非意外性的打破第四面墙。
虽然不知道什么时候，手机才会响。
但是看电影的时候，手机出现响声，这种概率并不低。
而正是这种不低的概率，造就了无数人的恐惧，让这部经典之作，成为了当时的现象级作品。
一举开创了日式恐怖片的黄金时期，可以说是自从《午夜凶铃》的出现，才有了日式恐怖。
夏目一边回忆着剧情，一边双手在键盘上敲得飞起。
他打算在这个世界中复刻，这种经典的打破第四面墙的做法。
这部片子，距离现在已经过去了二十几年，目前东瀛的录像带市场，早已经萎靡的不像话。
大家已经几乎没有使用录像带的习惯，不过手机现在倒是人手一部。
所以夏目打算稍微的调整一下剧情。
原电影中，两名女高在讲完故事后，互相打闹了一番，这个时候楼下的座机电话突然响了起来。
在这一段剧情中，夏目把座机改成了手机。
女高打闹一番之后，放在桌面上的老式翻盖手机，突然发出响声，吓了两人一跳。
剧情跟原先一样，讲故事的雅子打开手机，发现是另一名女高智子母亲的电话，两人松了口气。
接着雅子去上厕所，幽暗的卧室内，只剩下智子一个人。
夏目觉得比起变换环境，还是封闭的卧室，更容易让观众害怕。
本身封闭的阴暗空间，就容易让人恐惧，更何况还是在讲完鬼故事后，只剩下一个人的情况下，那更是直接触发了人类内心深处的恐惧。
因为这是来自基因的禁令，当认为某地存在危险，大脑为了求生，就会迫使人离开此地。
而鬼故事则会让大脑产生恐惧感，默认此地危险，特别是这个地方只剩下自己，那更是恐惧加倍，恨不得拔腿就跑。
留在原地的智子，会让读者感到不安，担心遇到危险，所以在这边，夏目打算安排两个惊吓剧情过渡。
就好像狼来了一样，让观众们误以为并没有危险，结果突然死亡，最大程度的刺激观众的恐惧。
至于老式翻盖手机的安排，东瀛这边的家长，为了让孩子学习，会特意给老式手机，而不是智能机。
所以从逻辑上来说，夏目认为并没有什么问题。
