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感觉大佬们都好猛啊！只有我是个嘤嘤怪嘛？算了，还是刷书吧。
港口贸易的辐射，内陆贸易的必要性，灾祸的发生，让我对放逐之城的理解更深一层。前期重要的和后期重要的不是一样的。
有一些东西的内核是不变的，形式上有变化。所谓内核，就是食物，表象就如食物的名字，无论名字种类什么的怎么变，食物还是食物，食物的用途还是食物的用途。通读一遍游戏说明书，不如直接来玩一玩。
以及人的情欲。虽无可避免地，并不是所有人都可以被看作是有情欲的，然而在讨论普遍的，大面积的问题上，人有情欲是必然的。过去的观点是如此，如今的观点呢？应该也是如此，自然的情感被环境上的不足所压制，也是自然之理。
相互制约着，无论哪一种都不会无限增长，这是自然法则。
调皮的梦，想要告诉我什么呢？要干活，要吃东西，要学习。
不需要期待着什么东西快快开始，但很多时候这句话不是先验知识，而是在快快开始以后的后悔感悟。
幸福的开端也许恰恰是不幸的开始。这东西难说得很。
就很陌生，不是那种之前不陌生而后陌生起来的那种陌生，是从头至尾都插不进去一根针的陌生。
请忽略那些恭维的话，只是人家有求于你而已。《邹忌讽齐王纳谏》大家都看过，但是在实际的许多事面前，并不能看清自己，所以重提一下，人贵在自知。
为啥要重操旧业做手工呢？因为，这东西可以提供灵感，倒不是为了求签问卜。
减少准备应试的时间，就可以省下时间学真正的知识。未来需要什么，就学什么，保命技能一条足矣。面面俱到是不可能的。
人可以从与别人不一样中收获快乐，即便他本来讨厌这件事。
既然不懂何必要硬撑呢？让别人觉得自己菜就不如让别人觉得自己牛么？其实都无所谓的。十分明确，不必再论。
定期考察效率，这很重要，流水不腐。话说腐蚀是一种很舒服的感觉，于是所有事物都有被腐蚀的趋势，你只有建立抵抗腐蚀的方法，或者清除腐蚀和变腐蚀的速度差不多，才能保证自己的品质。
其实没谁知道对是什么，往往看某个大佬说什么就做什么，并加以宣传。其实，都对，只要做了，就会变化的。
不挑食会锻炼自己的心胸。
觉得自己做了很多，其实并没有做很多，做的都是自己喜欢的，所以有偏心。
估计一个月顶多能写个8万字，纯摆了一个月就写这么多，更别说忙的时候了。看来我不适合吃这口饭呐！
有些东西开始衰弱了，尝试弥补吧。
她的魅力若有若无，像枪的保险一样。他没有害羞，他只是实话实说。时间会慢慢给出答案。
有意识地改写书中的场景，说不定什么时候能为自己所用。读《马耳他之鹰》，然后随便写写，再适当扩展一些什么，写了后面这一堆东西：
起因：寻人、办公室接到电话、寻人协助者被杀害、勘察现场、回家、突然到访、第二死者、调查第二死者家人（写到这的时候，有几个事还没想好，凶手为什么杀人，凶手是谁，突然到访的人带来的信息会对后面的剧情有何推动）、调查寻人者、请求保护、求见律师。
想知道是怎样切换视角的，涉及人物很多，应该以第三人称。
发展：宝物名称与价值浮出水面、同行的搜查、信任危机、与对手合作、被第三方跟踪、家里遭贼、诱惑（诱惑的引子该如何写可以重点学习一下）、打断、讲故事、冲突、调和、闹剧、第一次相互利用、利用夜色、做早餐以掩饰、被警方误会的同行、被误认为是第三方的手下其实是第四方的间谍（两方是明的，第三方是稍微暗的，第四方是最暗的，第四方的间谍因为与第三方的某个人是好朋友，被主角认为是第三方的人）、委托助理、被告知污蔑以强迫主角接手案子、二见律师、调查宝物（第三方的人跟宝物相关的比较多；主角即第一方，对手第二方，均为私家侦探；第四方幕后黑手）、委托人消失、宝物更多信息出现、主角中蒙汗药。
讲故事的人会将故事的属性投影到自己身上，谜底一般在发展阶段就露出蛛丝马迹。意外将平坦的生活彻底搅乱。
继续发展：主人公醒来、宝物的其他信息（权威）、欺骗他的人、给他下药的人、委托人全部消失、一张船票、失火、与同事闲聊，涉及死者身份和死者生前所做的事情（一般漫不经心的地方最是重要）、休息与新案件，内疚、委托人所在旅馆电话、又错过、空箱子（也是比较神的地方）、重伤的人携带着宝物冲脸（重头戏）死亡，遮掩，危险，报警、更多受伤的人，叫救护车、常去餐厅、救护车电话，消失的伤者、助手与调查船失火的警察的对话、消失的人全部出现在家中（调侃的话不能少）、替罪羊（这个部分的心理描写很多）、骗局，宝物是假的、结局、自导自演的丢失。
结局：第一个死者是宝物的知情者，第二个死者是尝试调查者。第三方与第四方暗中的交易，插手者是多方的，其中一方毁了船拿走了宝物。但是真正的宝物不在船上，在小跟班那里，被发现了。小跟班既然愿意做替罪羊，那就不太可能是幕后boss，果然，boss还是那个第三方，监守自盗。
多搞几个人一方面是制造悬念，再一方面是复刻生活的复杂性。
有几个问题，濒死的人为什么送宝物个给主角，因为，这个人的上司是委托人，这个人知道这件事，觉得主角会救他，奈何伤势过重，再加上这件事见不得光，所以人死了。
