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疼痛到极致会溃烂。之后，会慢慢愈合，重生。受伤也就是那么回事。
观众的眼睛是雪亮的哈！不好看就是不好看，我觉得也是，太淡了，跟没有一样。
同时咱也是这样说的，别给自己留下污点，哪怕冷清一点，比追悔莫及强。
浪花为何不凋谢？因为不够冷，因为风一直都伴随。
言之有物，一再强调。写东西不能只写东西，要写出情感。怎么才能算有情感呢？情感是大质量物体，如果你在它身边，你一定会被它吸引。它会把周围的事物弯曲，从视觉听觉触觉等方面弯曲。感情是一副眼镜，你透过它看世界，世界不再是原来那个世界，你摘下它，惊觉原来世界还是那个世界。这是情感的魔力，让人穿越时空又回到原点，让人有种曾经沧海后的怅然若失。但归于平静后，情感会让人学会不卑不亢。
流沙河的诗很好看。富有哲理，有意境，言尽意远。相比那些，嗯，例如闲居什么的，有意思多了。欧阳修的醉翁亭记为什么写得好？文笔绝好只是其一，有哲理是其二，其三是有自己的感情。“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。”为什么多喝？“醉翁之意不在酒”，而最后还是寓情于酒。所谓一切景语皆情语，表现的酣畅淋漓。
徐志摩的文章滋味太浓，让人不能一时全部吃透，看得太快有种腻的感觉。但是慢慢品尝，还是能令人长久地惊奇。周作人的散文呢？很淡，也许是我看得不多吧，不评论。郁达夫的散文呢？总是带着忧愁，忧愁里有矛盾，矛盾里有微弱的抗争。美丽不分三六九等，但是它们的样子却千奇百怪，且独一无二。
与看不见就会看不见一样，听不见也听不见。小时候练习写字，父亲一直在说，写字要注意间架结构。我听了，记住了，可不知道什么是间架结构，就选择性耳鸣，我也大概知道间架结构是什么意思，可是，就是不注意。
有一种说法是，文学是安慰剂。那我推理，理科是药，是外骨骼，是工具，是器械。如果一切以人的角度出发的话，安慰剂能让人活得更久，让人变得更坚强，这属于是自修。而理科则就是加强人的某些能力，属于扩展。看似不同，实际上目的一样效果一样，手段不同罢了。
不统一，写字大大小小，歪歪扭扭。要是一样大一样的扭法，那还怎么能说不好看？就是一个向左一个向右，摇摆不定。好难看。菜就多练，这句话好坏，我什么都菜什么都多练，造就了一堆（）出来。
就是做事图快，从小到大一直是这样，好像有做不完的事等着我。越来越着急，不会走就开始跑。
用花，蒲公英花来象征人生，不是很有心意。用钉子形容人生，居然该死得恰当。赋予固体，赋予矿石以动态以生命，真的很有趣。
没有直线的概念啦！全是曲线。黎曼几何。
朝菌分不清死亡和黑夜有什么区别，蟪蛄不知道秋天意味着什么。在定义域以外，一切都没有意义，就连理论上的意义都没有，更别说实用价值。
背后发凉，我不知道什么是对什么是错。我不知道未来会怎样，但我知道我不能给自己编织一个梦境，我不能奢求美好。我该假设，未来，布满荆棘，未来，有各种各样的问题等着英雄的降临，而我，要做射破荆棘丛的一束光。
覆水难收，但毫不影响未来，未来，多美的字眼。
未来不会布满鲜花，一定尽是豺狼野兽，但没关系，疾风知劲草，时势造英雄。
太久没做正事了，都忘记自己是谁了。一句发我看看，惊醒梦中人！
想做出东西来的愿望十分强烈。形式主义的东西咱搞不来，搞过来也不会快乐。恍觉幸福伴随痛苦是真理，太容易得的没价值。
内个，我们的嘴除了能吃饭之外，到底是不是用来说谎的？如果会说话就必须说谎，你会不会装聋作哑？这么多问题不知从何回答。
其实我也不想，我明白“桃李无言，下自成蹊”的道理，但是我知道自己并非桃李，总是要蹦哒着，弄出点声音来，证明我的存在。希望以后，我能成为真正的桃李。
一比，算了不比。自己啥也不是，啥都缺还比什么呢？心存恶念而觉得别人也恶，这并不算成长。觉得世间有高有低，全都是因为红眼病，至于这病怎么来的，不是来自坏人故意散布的谣言，就是来源于自己脑袋里的裹脚布。
我不管，我是要虚，咳咳，谦虚到底的。只有这样才对自己最有利，误解啊，什么脏话啊，这点东西都承受不了，那还是人么？
哪个NT搞得，点赞怎么只点三个，奇数更不好看。我一翻，靠，我是那个NT。勾八！
蒙昧的出发点是好的，但是先别出发。不是废话。用了错误的方式，达不到他那所谓的出发点，所以，不要蒙昧。
它本是一颗平凡的星，但我们为何痴迷地，排他地爱着它。因为爱是驯养？因为爱是你我。
不要老用不良手段，好吧。我感觉也没啥要玩的了，收拾一下该干点事情了。
诗意被谋杀，凶手多半是安逸舒适。
年轮，是树死后发表的文章。有趣。这文章忠实，不似我们这般健忘。
用，他是，但他没有，没有，却有，造句，也许有奇效唉！
把西瓜比作海洋。
